Зашто се сенка смрти и Првог светског рата надвија над „Господаром прстенова"

„Људске приче се увек тичу једне ствари, смрти и њене неизбежности", изјавио је аутор Господара прстенова, Џ.Р.Р. Толкин, у документарцу за ББЦ из 1968, док је покушавао да објасни о чему стварно говоре његова дела.

Роман, чији је први том објављен пре 70 година, заокупља машту читалаца откако се нашао на полицама књижара 1954.

Господар прстенова, са пажљиво изграђеним светом и детаљним историјатом земаља које насељавају вилењаци, хобити и чаробњаци, а којима прети зли Саурон, у време овог интервјуа већ је био постао бестселер и камен темељац у жанру епске фантастике.

Како би боље објаснио на шта је мислио када је рекао да се све приче тичу смрти, Толкин је посегнуо у џеп сакоа и извукао новчаник, у ком се налазио исечак из новина.

Потом је гласно прочитао чланак у ком се цитира део из књиге Симон де Бовоар, Врло блага смрт, односно потресно сведочанство из 1964. године о жељи њене мајке да живи док је била на самрти.

„Не постоји природна смрт. Све што се дешава човеку никад није природно, јер само његово присуство доводи свет у питање.

„Сви људи морају да умру, али за сваког човека његова смрт је несрећни случај. Чак и ако он то зна и прихвата, то је неоправдан преступ", прочитао је он.

„Можете да се сложите са тим речима или не, али оне су главна покретачка снага у Господару прстенова", изјавио је Толкин.

Сенка смрти надвила се над раним Толкиновим животом и та искуства дубоко су се одразила на начин на који је доживљавао свет, утичући на теме којима ће се изнова враћати док је писао приче о Средњој земљи.

Џон Роналд Руел Толкин је рођен 1892. у данашњој Јужноафричкој Републици.

Његови „веома енглески, врло британски родитељи" су се преселили тамо, како би отац градио банкарску каријеру.

Кад је имао три године, током кратке посете породици у Великој Британији заједно са мајком и млађим братом Хиларијем, његов отац, који је планирао да им се придружи, неочекивано је умро од реуматске грознице.

Пошто је био хранитељ породице, због његове изненадне смрти више нису имали никакав извор прихода.

Његова мајка, Мејбел, одлучила је да остане у Великој Британији и преселила се у јефтину колибу у селу Серхол, надомак Бирмингема.

„Повратак у Енглеску био је нека врста двоструког повратка кући, због кога су ми обичне енглеске ливаде, сеоске колибе, постале бескрајно важне", рекао је Толкин за ББЦ.

Мешавина сеоског окружења и индустријализованог оближњег Бирмингема веома је утицала на крајолике које је касније осмислио у Господару прстенова.

Толкин је био изузетно близак са Мејбел, која је подучавала синове код куће и у њему пробудила љубав према приповедању, митовима и ботаници.

Подстицала је његов изузетан таленат за језике и од најмлађих дана га учила латински, француски и немачки.

Тако га је надахнула да касније измишља властите језике из чисте забаве.

Кад је имао 12 година, Мејбел је постављена дијагноза дијабетеса типа 1, што је пре открића инсулина 1921. била фатална прогноза.

Толкинова мајка је на преласку у нови век примила католичанство.

Кад је умрла, 14. новембра 1904, два дечака који су остали сирочићи стављени су под старатељство свештеника оца Ксавијера Моргана, а потом и њихове тетке.

Толкинова академско знање осигурало му је место на Универзитету Оксфорд, где је студирао класична дела пре него што се пребацио на филологију због талената за језике.

Кад је 1914. године избио Први светски рат, успео је да одложи регрутацију захваљујући факултету.

Али кад је наредне године дипломирао и суочио се са све већим притиском родбине, био је ангажован као потпоручник у Ланкаширским фузилијерима и послат на Западни фронт.

'Блато, хаос и смрт'

Толкинов батаљон стигао је на Сому почетком јула 1916. године.

Та битка је била један од најкрвавијих сукоба у историји човечанства.

Брутални ужаси рововске борбе које је тамо доживео, са свим тим блатом, хаосом и смрти, оставили су неизбрисив траг на њему и одразили се на касније писање.

Ратом разорена бојишта Француске и Белгије могу се пронаћи у његовим описима паклених, опустелих предела Мордора у Господару прстенова.

Одјеци неизрециве патње и покоља којима је присуствовао, настали помоћу новог механизованог ратовања, могу се пронаћи и у његовом опису застрашујућих ратних машина орка и крчења шума Средње земље злог чаробњака Сарумана.

Како је режисер Господара прстенова оживео снимке Првог светског рата:

Аутор књиге Толкин и Велики рат, Џон Гарт, рекао је за ББЦ 2017. године да верује како је романописац користио писање као неку врсту „егзорцизма" за ужасе којима је присуствовао у Првом светском рату.

Рововска грозница није једини начин на који је рат утицао на Толкина, тврди он.

„Изгубио је двојицу најдражих пријатеља на Соми и, као што можете да замислите, мора да је изнутра био једнако сломљен као што је био и физички", рекао је он.

То веровање дели и доктор Малколм Гит, песник и теолог.

Он је за ББЦ-јев подкаст Животи великана 2021. године рекао да „постоје детаљи за које сматра да потичу директно из његовог ратног искуства, а које није могао да напише одмах после сукоба".

„Био је истраумиран. Стога имамо мртва тела у мочварним језерима која вас гледају.

„Отуд стравично уништење пред Мордором отровним испаравањима из тла. То је све са Западног фронта", навео је.

На сличан начин, Толкиново искуство снажног другарства насталог између војника који су претрпели такве масакре дарују суптилан, значајан реализам непоколебљивој вези између два главна хобита у Господару прстенова, Сема и Фродоа.

„Толкин је конкретно рекао да је то био однос између тих младих официра који су страдали, као и њиховог посилног (војника додељеног официру да буде његов лични слуга), како су их звали", рекао је Гит.

У новембру 1916, после вишемесечних борби, Толкин је запатио рововску грозницу, болест коју изазивају вашке, и послат је назад у Енглеску.

До краја рата, скоро сви људи са којима је служио у батаљону су погинули.

И док су Толкинова ратна искуства можда подарила дубину и аутентичност митолошком свету који је створио, сам аутор је одувек тврдио да није написао Господара прстенова као алегорију за Први светски рат нити било који други конкретан догађај у историји.

„Људи не разумеју до краја разлику између алегорије и асоцијације", рекао је он за ББЦ, 1968. године.

„Можете да одете на Шекспирову представу и да вас подсети на ствари о којима размишљате, али то нису алегорије.

„Многе људе прстен асоцира на нуклеарну бомбу и тврде да ми је то било на памети, као и да је читава ствар алегорија за то. Није."

Али део трајне привлачности Господара прстенова је управо у томе да је он више од обичне непосредне алегорије.

Теме које истражује - рат и трауму, индустријализацију и нарушавања природног света, штетни утицај моћи и како пријатељство може да помогне људима да се изборе са недаћама и губитком - умногоме надилазе значај једног догађаја или времена.

Овај роман фантастике повремено су неки критичари отписивали као пуку авантуристичку причу о одважним пријатељима који се боре против неизрецивог зла.

Али Господар прстенова није величање рата, него одражавање тога како смрт и траума сукоба неизбрисиво мењају оне који им присуствују и доживе их.

Дислокација коју су многи војници из Првог светског рата осећали по повратку кући, када су их дочекали они који нису могли да појме шта су видели и радили, најбоље се огледа у последњој књизи кад се хобити врате у Округ.

Они затичу свет који се променио после битке, а њихови сународници хобити не могу да схвате зашто Фродо и Сем, које прогања оно кроз шта су прошли на том путовању, више никада не могу да буду тако невини као они.

„Један критичар је написао да је то врло весела књига, зар не? Сви добри момци се врате кући и сви су срећни и радосни.

„То, наравно, није истина. Он сигурно није прочитао књигу", рекао је Толкин за ББЦ.

ББЦ на српском је од сада и на Јутјубу, пратите нас ОВДЕ.

Пратите нас на Фејсбуку,Твитеру, Инстаграму, Јутјубуи Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на bbcnasrpskom@bbc.co.uk