Књижевности и Гертруда Стајн: Шокантни мемоари „изгубљене генерације"
Аутор фотографије, Getty Images
Гертруда Стајн, преминула 1946. године, била је културно срце Париза више од четири деценије.
Пружала је кључну подршку Матису и Пикасу у тренутку, када је мало људи уопште ценило њихов рад, а седељке организоване суботом увече на којима је била домаћица малој групи одабраних постале су легендарне.
После Првог светског рата, она је постала главно уточиште гомили британских и америчких писаца, који су похрлили у француску престоницу, тражећи слободу изражавања која им је често била ускраћена у њиховим пуританским домовинама.
Стајн је себе доживљавала као генијалку, која ће извршити револуцију енглеске књижевности, међутим њена готово непробојна проза заправо је учинила да она буде најмање читана од аутора који су стварали у том периоду.
Једна књига је изузетак - „Аутобиографија Алис Б. Токлас"
Написана у форми аутобиографије њене животне партнерке, књига заправо представља мемоаре.
Али с обзиром на низ јунака у распону од Матиса, Пикаса, Брака до Ернеста Хемингвеја, Ф. Скота Фитцџералда и Езре Паунда, ова књига је трајна посвета јединствено узбудљивој и креативној ери.
Аутор фотографије, Getty Images
„Мислим да је стварно шармантно што је књига успела да пренесе дух времена, који ће потпуно бити разнет почетком Другог светског рата. Тај стварно дивни период слободе, преиспитивања и промене," каже Дијана Сухами, ауторка књига „Гертруда и Алис" (Gertrude and Alice) и „Нема модернизма без лезбејки" (No Modernism Without Lesbians).
„То су били њени пријатељи, сви ти људи, који би долазили и одлазили, али то је такође аутомобил Теткица, куварица Елен и пас Баскет. У књизи евоцира сећања, веома се лако чита и даље делује свеже," каже она.
Гертруда је стигла у Париз 1903. по позиву брата Леа, који се већ тамо настанио.
Њих двоје су се сместили у стану у малој улици Де Флор (Rue de Fleurus), која се налази на левој обали Сене у близини Луксембуршког парка.
Захваљујући наследству, имали су мали месечни приход, који је више вредео у Француској, него што би у њиховој родној земљи.
Књига одлично приказује еру када су ствари, које ће касније бити сматране ремек-делима модернизма, могле бити купљене по цени слаткиша од продаваца који су се бавили трговином уметнинама из страсти, а не због профита.
Сезана су купиле од Волара, који ће живео у улици Лафит, „невероватног места" где су платна била послагана у журби једно преко другог", написала је 'Алис'.
Пикаса сте могле да набавите од дилера Сагоа, бившег циркуског кловна.
Понекад би Стајнова и Токлас посетиле продавницу слаткиша Фуке, где сте могли да „уместо слике купите себи теглу џема од јагода".
Матисова револуционарна „Жена са шеширом" (La Femme au Chapeau) купљена је на првом Јесењем салону (Salon d'Automne), где су уметници, чији стил је био превише експерименталан за званични Салон, могли да излажу, често наилазећи на исмевање јавности и критике.
„Људи су урлали од смеха када су видели слику и гребали је. Гертруда Стајн није могла да разуме зашто, јер је слика изгледала савршено природно," написала је 'Алис'.
Аутор фотографије, Getty Images
Матисов портрет је окачен поред Сезановог портрета Мадам Сезан, који је по тврдњи Гертруде Стајн утицао на писање њеног првог значајног романа Три живота (Three Lives), где је низала реченице које се понављају на исти начин на који је Сезан сликао портрет наносећи боју.
У Аутобиографији је такође тврдила да је научила како да пише реченице и пасусе, посматрајући ритам којим њен пас Баскет пије воду, што објашњава зашто њена претходна дела нису била читана.
Упркос необичном стилу писања, она је очигледно умела да препозна таленат код других људи.
„Мислим да је имала нос за те ствари," каже Сухами.
„За кратко време, скупила је непроцењиву колекцију. А онда су људи постали заинтересовани и пожелели да гледају те слике."
„Матис је повео људе са собом, свако је довео некога и почели су људи да долазе кад год би пожелели и то је постало неподношљиво, због чега је започела окупљања суботом увече," написала је 'Алис'.
„Није писала да би задовољила друге"
Права Алис стигла је на ову сцену 1907, када је репутација Гертруде Стајн већ била зацементирана.
Када је први пут срела Гертруду, глава јој је одзвањала и била је убеђена да се налази у друштву генија.
Њихова веза је потврђена после шетње Луксембуршким парком следећег дана, а биле су нераздвојне до Гертрудине смрти 39. година касније.
Пикасо је такође изазвао одушевљење Алис.
Упознала га је на првој седељци суботом увече коју је посетила и рекла му је да јој се свиђа портрет Гертруде који је урадио.
„'Да' рекао је, сви кажу да она не личи на себе на тој слици, али то нема никакве везе, 'јер ће заличити', рекао је."
Иако се Алис представљала као да је била Гертрудина служавка, која јој је носила торбе, прекуцавала рукописе и забављала „супруге", док је Гертруда причала са „генијима" током седељки у салону, Сухами верује да је она одиграла кључну улогу у Гертрудином успеху.
„Она је била импресарио. Она је покренула ту изложбу. Мени се чини да Гертруда не би била оно што јесте без Алис."
Несумњиво је била веома одлучна и њено присуство је сметало Леу.
На крају је он отишао из стана, поневши слике Реноара и Матиса, а Гертруда је задржала Сезанове и Пикасове слике. Никада више нису разговарали.
После рата, Стајн се највише бавила писцима који су похрлили на њена врата.
Мали број њих је тврдио да је читао њену књижевност, али уживала је огроман престиж.
„Мислим да је она била задужена за стварање репутација. Била је веома заинтересована за њихово писање и постала је нека врста пророка," каже Сухами.
„Очигледно је здраворазумски умела да процени туђе способности. То је урадила у случају Хемингвеја, Фицџералда и Пола Боулса."
Аутор фотографије, Alamy
Иако делује потпуно невероватно, али постојала је некаква чудна привлачности између крајње мужевног Хемингвеја и мајчински настројене лезбијке, која је била дупло старија.
Та привлачност је изазвала љубомору код Алис.
„Немој ми долазити кући, дружећи се с Хемингвејем за руке," Гертруда је написала наводне Алисине речи у Аутобиографији.
Ипак, та привлачност није спречила Гертруду да буде критична према његовом раду.
„Много је ту описа и то не толико добрих описа. Почни из почетка и сконцентриши се," наводно му је Гертруда рекла после читања првог романа.
Делује као да је Ф. Скот Фицџералд био једини писац коме се безусловно дивила.
„Сматрала је да ће Фицџералда читати и када већину његових савременика забораве," написала је 'Алис.'
Могуће да је успех писаца које је неговала, док је њена репутација утицајног добротвора, а не револуционарне списатељице што се надала да јесте, коначно убедио Гертруду да напише мемоаре тридесетих година 20. века.
Алис је прва то предложила.
„Смучили су јој се рукописи, који су испадали из свих фиока, а који нису доносили никакав новац," каже Сухами.
Ипак, Гертруда је то тешко прихватила, мислећи да ће то окрњити њен таленат.
„Ставови нису књижевност," рекла је Хемингвеју једном приликом.
Пошто су је уверили да је ово добра идеја, Гертруда је одлучила да користи алтерего, што је значило да је по први пут у животу писала читљивим стилом, али је то такође значило да одређене злонамерне примедбе и тврдње о томе колико је Гертруда генијална долазе од 'Алис', а не од ње.
Наравно да њени читаоци нису тиме били преварени.
Књига је успела да разбесни готово сваку особа која се у њој спомињала.
Хемингвеј је посебно био бесан кад је прочитао да је он научио да пише док је уређивао Гертрудин рукопис Стварање Америке (The Making of America).
Али ни приближно онолико бесан као кад је сазнао да га је описала као „кукавицу".
Толики је гнев изазвала да је магазин Транзиција (transition ) објавио Сведочење против Гертруде Стајн.
Матис је побеснео што је његова супруга описана као да има уста попут коња, док је Брака увредио њен став да је кубизам искључиво шпански уметнички правац.
Али то није погодило Гертруду.
„Мислим да је то није забринуло," каже Сухами.
„Не верујем да је била осветољубива, али није ни писала да би задовољила друге. Није хтела да исприча оно што су они желели да чују. То је њен заштитни знак, да је била несумњиво и неподношљиво у потпуности своја."
Упркос контроверзи или можда баш због ње Аутобиографија Алис Б. Токлас је постала бестселер и овенчана је веома повољним критикама.
Дуготрајна привлачност ове књиге и важност Гертруде Стајн најбоље је сумирала америчка новинарка Џенет Фланер, која аутобиографију описала као „комплетне мемоаре о том узбудљивом периоду".
„Када је кубизам измишљен у сликарству, а нови начин писања био је патентиран у речима, када је све ово што данас удишемо било већ у ваздуху и само пар њих је имало довољно добар нос да то нањуши, а већина тих мириса откривена је у кући у којој су живеле Стајн и Токлас", пише Фланер.
Погледајте видео
