نمایشگاه آثار ادوارد مونک بر اساس نمایشنامه‌های ایبسن

    • نویسنده, فروزان جمشیدنژاد
    • شغل, روزنامه نگار در نروژ
  • منتشر شده در

برای نخستین بار نمایشگاهی از نقاشی‌ها، طرح‌ها و لیتوگراف‌های ادوارد مونک، که بر اساس نمایشنامه‌های هنریک ایبسن، نمایشنامه‌نویس بزرگ نروژی خلق شده، در موزه ایبسن در اسلو به نمایش درآمده است.

خانه ایبسن در اسلو که به موزه ایبسن تبدیل شده و محل برگزاری نمایشگاه آثار مونک بر اساس نمایشنامه های ایبسن است.
توضیح تصویر، خانه ایبسن در اسلو که به موزه ایبسن تبدیل شده و محل برگزاری نمایشگاه آثار مونک بر اساس نمایشنامه های ایبسن است.
تابلویی از ادوارد مونک بر اساس نمایشنامه « بانوی دریایی » اثر ایبسن.
توضیح تصویر، تابلویی از ادوارد مونک بر اساس نمایشنامه « بانوی دریایی » اثر ایبسن.
پرتره ايبسن، اثر ادوارد مونک. مونک در سال ١٨٩٨ پرتره ايبسن را در گرند کافه اسلو نقاشى کرد.
توضیح تصویر، پرتره ايبسن، اثر ادوارد مونک. مونک در سال ١٨٩٨ پرتره ايبسن را در گرند کافه اسلو نقاشى کرد.
صحنه ای از نمایش «اشباح» اثر ایبسن که ادوارد مونک آن را طراحی کرده است.
توضیح تصویر، صحنه ای از نمایش «اشباح» اثر ایبسن که ادوارد مونک آن را طراحی کرده است.
مونک تابلوی «شب های پرستاره» را از تپه‌های نزدیک کارگاه نقاشی‌اش در ایکرلی کشیده است. یک شب صاف و پرستاره و سرد زمستانی مناطق شمال با نور چراغ‌های شهر که از دور سوسو می زنند. به اعتقاد مفسران آثار مونک، در این اثر، سایه انسانی که بر روی برف‌ها افتاده، متعلق به خود مونک است و بازتاب غم‌انگیز مفهوم فناپذیری است. این نقاشی همچنین می‌تواند بیانگر داستان "جان گابریل بورکمن"(شخصیت نمایشنامه ایبسن) باشد که از فرط اندوه به درون برف می‌رود و همانجا هم می‌میرد.
توضیح تصویر، مونک تابلوی «شب های پرستاره» را از تپه‌های نزدیک کارگاه نقاشی‌اش در ایکرلی کشیده است. یک شب صاف و پرستاره و سرد زمستانی مناطق شمال با نور چراغ‌های شهر که از دور سوسو می زنند. به اعتقاد مفسران آثار مونک، در این اثر، سایه انسانی که بر روی برف‌ها افتاده، متعلق به خود مونک است و بازتاب غم‌انگیز مفهوم فناپذیری است. این نقاشی همچنین می‌تواند بیانگر داستان "جان گابریل بورکمن"(شخصیت نمایشنامه ایبسن) باشد که از فرط اندوه به درون برف می‌رود و همانجا هم می‌میرد.
تابلوى «اتاق مرگ» ( مرگ در اتاق بيمار ) اثر ادوارد مونک. منتقدان هنرى به شباهت‌هاى انکار ناپذير این اثر با فضای نمايشنامه «اشباح» اثر ايبسن اشاره کرده‌اند. به عقيده آنها، طراحان صحنه تئاتر حتى امروز نيز براى اجراى نمايشنامه‌هاى ايبسن از آثار مونک الهام مى‌گيرند.
توضیح تصویر، تابلوى «اتاق مرگ» ( مرگ در اتاق بيمار ) اثر ادوارد مونک. منتقدان هنرى به شباهت‌هاى انکار ناپذير این اثر با فضای نمايشنامه «اشباح» اثر ايبسن اشاره کرده‌اند. به عقيده آنها، طراحان صحنه تئاتر حتى امروز نيز براى اجراى نمايشنامه‌هاى ايبسن از آثار مونک الهام مى‌گيرند.
ايبسن بار نخست که مونک را ديد، شصت و پنج سالش بود و چهره‌ای جهانى، اما مونک تنها سى ساله بود و هنوز شهرتى نداشت و براى شناساندن سبک شاعرانه و اکسپرسيونيستى غيرمتعارفش مبارزه مى‌کرد. بسيارى از محققان هنرى معتقدند که ايبسن در نگارش اپيلوگ نمايش «وقتى ما مردگان از خواب برمی‌خيزيم»، از تابلوى «زن در سه مرحله» اثر مونک الهام گرفته است: ایرنه پوشیده در لباس سفید که سال های درازی عشق را انتظار می‌کشد، مایا، زن شهوترانی که عاشق زندگی است، و دیکونس خاموش و سیاه پوش.
توضیح تصویر، ايبسن بار نخست که مونک را ديد، شصت و پنج سالش بود و چهره‌ای جهانى، اما مونک تنها سى ساله بود و هنوز شهرتى نداشت و براى شناساندن سبک شاعرانه و اکسپرسيونيستى غيرمتعارفش مبارزه مى‌کرد. بسيارى از محققان هنرى معتقدند که ايبسن در نگارش اپيلوگ نمايش «وقتى ما مردگان از خواب برمی‌خيزيم»، از تابلوى «زن در سه مرحله» اثر مونک الهام گرفته است: ایرنه پوشیده در لباس سفید که سال های درازی عشق را انتظار می‌کشد، مایا، زن شهوترانی که عاشق زندگی است، و دیکونس خاموش و سیاه پوش.
مونک با شخصيت جان گابريل بورکمن در نمایشنامه ايبسن، همذات پندارى زیادی مى‌کرد. ظاهرا چيزى در اين شخصيت تراژيک بود که مونک را به خود جلب مى‌کرد. تابلوی «شبگرد» مى‌تواند رابطه میان مونک و این شخصیت نمايشنامه ايبسن را به خوبى نشان دهد.
توضیح تصویر، مونک با شخصيت جان گابريل بورکمن در نمایشنامه ايبسن، همذات پندارى زیادی مى‌کرد. ظاهرا چيزى در اين شخصيت تراژيک بود که مونک را به خود جلب مى‌کرد. تابلوی «شبگرد» مى‌تواند رابطه میان مونک و این شخصیت نمايشنامه ايبسن را به خوبى نشان دهد.
مونک با استفاده از 17 گراور و پنج لیتوگراف، صحنه‌های مرکزی نمایش تاریخی «مدعیان» ا ایبسن را تشریح کرده است. نمایشی که از زمان نوجوانی او را تحت تاثیر قرار داده بود. به نظر می‌رسد که طراحی صحنه‌های این نمایش در سال 1917 به او سفارش داده شده باشد اما بعد این سفارش به دلایل نامعلومی لغو شده است. با این حال او بعدها در سال 1930 در کنار گراورهای «عذاب آتش»، روی این مجموعه کار کرد.
توضیح تصویر، مونک با استفاده از 17 گراور و پنج لیتوگراف، صحنه‌های مرکزی نمایش تاریخی «مدعیان» ا ایبسن را تشریح کرده است. نمایشی که از زمان نوجوانی او را تحت تاثیر قرار داده بود. به نظر می‌رسد که طراحی صحنه‌های این نمایش در سال 1917 به او سفارش داده شده باشد اما بعد این سفارش به دلایل نامعلومی لغو شده است. با این حال او بعدها در سال 1930 در کنار گراورهای «عذاب آتش»، روی این مجموعه کار کرد.
اعلان نمایش «پیر گینت» اثر ایبسن برای تیاتر «دو لووق» پاریس که در سال 1909 به وسیله مونک طراحی شد. به اعتراف خود مونک، این نمایشنامه برای دهه‌ها الهام بخش او بود و وی بر اساس آن، چندین اثر با تکنیک‌های مختلف خلق کرد. شخصیت پیر خیلی به شخصیت مونک نزدیک بود. او نیز همانند مونک مجبور شد که فضای خفقان‌آور و تنگ نظرانه خانه خود را ترک کند. هنگامی که مونک در سال 1909 از کلینیک یاکوبسون در کپنهاک ترخیص شد به یکی از دوستانش چنین گفت: این پیر گینت است که قبل از بازگشت به نروژ آمده تا با تو خداحافظی کند.
توضیح تصویر، اعلان نمایش «پیر گینت» اثر ایبسن برای تیاتر «دو لووق» پاریس که در سال 1909 به وسیله مونک طراحی شد. به اعتراف خود مونک، این نمایشنامه برای دهه‌ها الهام بخش او بود و وی بر اساس آن، چندین اثر با تکنیک‌های مختلف خلق کرد. شخصیت پیر خیلی به شخصیت مونک نزدیک بود. او نیز همانند مونک مجبور شد که فضای خفقان‌آور و تنگ نظرانه خانه خود را ترک کند. هنگامی که مونک در سال 1909 از کلینیک یاکوبسون در کپنهاک ترخیص شد به یکی از دوستانش چنین گفت: این پیر گینت است که قبل از بازگشت به نروژ آمده تا با تو خداحافظی کند.